- Es una propuesta que actualiza un cuadro de costumbres de época de los años 50
- Cobra vida con un danzón que enlaza historias cotidianas, diálogos amorosos y tragedias
Mientras en la ciudad de México en la noche del jueves celebraron los 75 años de la existencia de uno de los salones de baile más representativos del país, el salón Los Ángeles de la colonia Guerrero, a su vez se reconoció la historia del cabaret en México y sus personajes coloridos que sostienen la cultura popular mexicana que cobra vida con un danzón que enlaza historias cotidianas, diálogos amorosos, tragedias que se discuten mientras transcurre la vida nocturna de la gran ciudad.
Un cuadro de costumbres de época de los años 50, con sus rumberas consagradas, el pachuco, el teporocho, la fichera que es víctima de su clase social, la matrona avejentada, políticos y policías que se vuelven partícipes del espacio y de la jerga nocturna con un baile pagado para evitar la soledad, la obra Perfume de Gardenias, producido por Omar Suárez, que se presentó en la noche de ayer en el Teatro Aguascalientes, recreó el icónico ambiente de cabaret, a través de sus típicos personajes que interactuaban en cada acto con el singular ritmo de la Internacional Sonora Santanera.
Perfume de Gardenias es una propuesta escénica, cuya producción se ofrece atractiva y sustentada con la tecnología; retoma la estructura del teatro de revista, un subgénero que propone música y baile; es una sátira discursiva que permite la política, la algarabía del albur; además hay un erotismo de los personajes femeninos que pasean por el escenario a través del inmoral can can, que recuerda al parisino Moulin Rouge; una comedia musical que ensalza la identidad del mexicano retratada en películas como Salón México, o como Aventurera, del cine de rumberas, sin olvidar el antecedente de La mujer del puerto.
El musical Perfume de Gardenias ofreció al espectador la actualización de los tiempos a través de los diálogos expuestos por los actores como Benito Castro, Alejandro Suárez, Andrés García, Gustavo Rojo. O la interpretación del protagonismo femenino como Araceli Arámbula, Niurka Marcos, que funciona como el eje que dirige la vida de los personajes, la trama, el despunte para contar la historia, un pretexto para descifrar la resonada nota que embelese las noches de danzón: “tu cuerpo es una copia de Venus/ de ciprés que envidian las mujeres/ cuando te ven pasar./ Y llevas en tu alma la virginal pureza/ por eso es tu belleza de un místico candor./ Perfume de gardenias tiene tu boca/ perfume de gardenias, perfume del amor”.
